序
泉源万斛出磅礡
——司徒乃钟登峰之旅纵横谈
甲午之夏，司徒乃钟新展在即，我早己应允的文字郄仍在踱步，因为十年来的交往和观察，很难在一篇文章里论尽其人其艺。因为他不仅是香港著名画家，更是一个心怀立德、立功、立言的人物，做个好画家只是其初级追求目标。也许引用古人写马的一句诗：“秦王龙马一何骁，躯突长使血生毛。”可以形容到司徒君予我最突出的印象，作为本文之开局引句。
《憩》
艺术首先是一门手艺，做不到超群拔萃，别想谈什么艺术不艺术。（但“现代艺术”例外，只要知道何时撒牛粪，何时泼油漆就圆满经典了）。古今写实主义绘画，尤其是中国写实主义绘画艺术，高深莫测。不仅要有李成“扫千里于咫尺，写万趣于指下。”的本事；尚要有王维所指:“夫画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功。”；腕底的玄妙，更要达到南宋宗炳所述:“圣人含道映物,贤者澄怀味象”的境界。即写实能力、笔墨功夫、含道澄怀，三者缺一不可。近代康有为曾批评宋代大文豪苏轼的荒谬绘画，说东坡“以禅品画，谬写枯淡之山水，及不类之人物而己。”做不成合格的画家。八十年代台湾的一位女艺评人，在台北艺术杂志着文，要求大陆取消写实主义艺术，其潜台词是由原始洞穴壁画到蒙娜莉萨，由溪山行旅图到清明上河图都已过时陈腐，不过是为西方现代张目，是不知天高地厚的蠢见。
《丹荔一箩》
我和司徒乃钟不期而遇于香港大会堂，时逢其自加国回港未久。我和他论交十余年，交往频密。由他九龙窝打老道画室到他香港北角的五洲大厦，以至北上他在广州一八五零创意园的万呎五层工作室，司徒乃钟不分年节假日或自己生日地写生创作，作品：花鸟、鱼兽、山水、人物靡不擅胜，近年佳作频出，好评潮至，影向日深。我一路观察、见证了他的许多重要作品的创作。还曾应邀去开平采风,同赴广州十香园和澳门普济禅院。
《写生终竟胜盲从》
深究他成功的脉络，必须指出一些不可忽视的重要元素：例如其祖上之开平世胄，翰苑家风；乃父之信孚画界，南州冠冕。此外，司徒乃钟亲炙于岭南画派第二代的“五大家”，除了启蒙于父亲司徒奇外，尚拜关山月、黎雄才为师，师事赵少昂、杨善深，也是林近的门人，自然有甘露洒心，醍醐灌顶之幸。
《菊醉》
如果说，他在海外二十六年的研习和创作，对中西绘画的深刻洞悉和把握，早已超越了中西写生和创作法度，视作在专业上的积蓄。其中以一九七八年，司徒奇与乃钟的父子联展受邀在瑞士日内瓦举行；次年三月，联合国把司徒奇作品《雪松》、《晴雪》和司徒乃钟作品《秋色》各印两亿份明信片、圣诞卡和日历，在世界各地为联合国国际儿童基金会募集基金，是他开始走入艺林高端的标志；那末，他在香港砥砺作画的十多年，是全面涉猎、奠定艺术格局的十年，是不理市场，探索攀峰的十年，很有：“秦王龙马一何骁，躯突长使血生毛。”的劲头，可谓做足了江湖再战，擂台北移的准备和铺垫。
《画案寒镫》
以他的成名之作《上水人家》为例，全画视角独特，取景突兀，画面构图在长绳的切割下向两边展开，由四种不同画法的葫芦，组编有序的竹片，绕出绕进的鐡网勾勒，硬化的衣架，干裂的竹竿，弃置的挂釉花盆，令并不名贵的小花亮丽而出，充满生命活力。画家经香港常见的荒芜宁静的一角，令时光倒流，腾出足够的空间供你想象和玩味。这幅作品既是风景画，又是花鸟画，还可称为风俗画，打破了传统绘画的界限和理念，可谓立意不凡，前无古人，反映出画家超越传统的艺术观。
《绿绮娇红》
另一幅成名力作《南国春回》，以仰视角度表现岭南常见的红棉树，实属匠心翻新图；以粗笔焦墨画枝干，配衬浓抹娇艳的木棉花，饱满畅酣，令人受落，可以感受到画面丰富内涵的时代精神。古人曰:“大道撼心，小道娱目。”正是此意。这些作品皆属堂庙之品，先后由香港文化博物馆和北京人民大会堂典藏，我在早前已有专文论述。
《长啸振山岳》
蛇年之初，他又有出人意表的水墨七联屏《灭妖》巨作问世，犹如唐代吴道子的地狱变，发出“雄刀奇构遭人妬，魍魉跳梁徒自辱”的正义之声。这里，不要忘记艺术家的破立之途，都要跨越社会和人为的藩篱，因为艺坛总会有长着该挨轧的刻薄之嘴，或奉洋抑中，或播弄是非的小人，专干插脚横腿，阻挠和压制优秀艺术家的缺德勾当。这幅并非无的放矢的作品之意义，只是初露端倪而已，对其创作和学术上的启思和论述，相信会有后续的讨论。
《睡虎》
《幼学琼林》中有“长蛇生马之文最难措手”，指的正是司徒乃钟这样的作者和作品。
总之，司徒乃钟因仁孝乎性，练达人生，画艺才情俱进，散发出旺盛的创作力、顽强的生命力和感人的亲和力。近年，他奉孝悌随学长欧豪年大师修高奇峰故墓，继父志聚耆英于五邑，恤贫弱艺事行慈善，振岭南擅精金于艺圃，前后看似无形无关，实则渗透胶着，终于演化出今日之司徒之艺。这正是“厚积薄发”之厚中之厚，而非仅仅是写生作画不辍而已。也即是说，无此泉流，难成磅礡。
《风木思》
香港有许多优秀画家，我经常奉劝内地艺人要细观南粤画艺，不要没看明白就表态。我曾题姜丕中：“早知武陵在龙岛，何必踯躅望神州。”说的正是这个现象，已经卓有建树的艺术家就在你的身边。说到此处，让我想到中国近代美术史中一批所谓大名家，不过是在名人圈子里活得命长，作品不值一评的混家而已。他们的作品中有浮浅的笔墨功夫，却不识什么是传统绘画精神，和时下所谓“实力派”一样，是修养未至，以力胜之或以量胜之的平庸之流。
《春鸣》
而今，说司徒乃钟的艺术荣膺鹗荐，头角峥嵘，应非过誉。当年司徒奇卧游开平潭江之侧，絶不会想到他的乃钟会北上省城，在十三行旧地矗立五层巨大工作室，继而艺动京华，声灿江东。不难想象，以他“蹄间三丈是徐行”，“折桂如拾草芥”的拼搏精神，龙门点额，雁塔有名，绝非奢望。
曹孟德当年叹服吴王孙权时说:“生子当如孙仲谋。”斯是谓也。
徐传鑫
年4月
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