如今，香港有越来越多的中青年导演，选择把自己的镜头对准边缘人物，对准底层社会，讲述那些充满烟火味的故事。
《幸运是我》里，一个几乎要放弃人生的不羁少年，因为买鸡蛋，遇到了一个被动放弃人生的古怪大婶，两人在各种摩擦中建立了深厚的感情。
《一念无明》里的严重躁郁症患者阿东，先是炒股赔了个底朝天，还亲手杀死了自己的妈妈，从此背上了沉重的心理负担。
《踏雪寻梅》里的少女王佳梅，怀揣着模特梦从大陆来到香港，结果在失足过程中被残忍杀害。
香港是个从不缺故事的城市。
而似乎港片的优良品质，经过了“尽皆过火，尽是癫狂”的淘洗之后，再一次于这些描写小人物故事的Local电影中延续长存。
在这样的大背景下，《沦落人》的出现，就显得非常顺理成章。
新人导演，总预算不过万港币，在这样看似窘迫的条件下，《沦落人》拿下了第38届香港金像奖的最佳男主角、最佳新演员、还有新晋导演三项大奖。
其实本届金像奖的影帝之争可以说相当激烈：《无双》中的郭富城和周润发、《逆流大叔》中的吴镇宇、讲述跨越性别者问题《翠丝》中的姜皓文。
但，他们无一例外全都败给了《沦落人》里的*秋生。
电影里这个全身瘫痪、妻离子散、丧气十足的中年男人昌荣，仿佛就是已经58岁的*秋生的真实写照。
他也坦言，这个角色其实就是他自己。
“昌荣是明瘫，我是暗瘫。”
这也是*秋生第三次拿到金像奖影帝。
年，他凭借《TheUntoldStory》成为香港电影史上第一个因拍摄非主流片而拿奖的影帝。
年，《野兽刑警》又帮他拿下了第二座影帝奖杯。
不过这两次获奖，*秋生都没能开心的起来。
第一次是因为他演了一个变态，第二次是因为他演了太多烂片、太多变态，情绪崩溃，身体发福。
因为在香港这片用钱开路的土地上，你演什么最好，人家就会一直让你演什么。
这样一看，让*秋生来演一个在轮椅上度过余生、被命运抛弃的“废人”，简直就是本色出演。
这已经不是一个角色了，而是一个活生生的人。
而作为年才从浸会大学电影电视及数码媒体专业硕士毕业的年轻导演，陈小娟正是看中了*秋生眉宇间深深的忧郁和孤独，因此想方设法联系到了他。
*秋生看了剧本之后，欣然应允，没要一分钱片酬。
《沦落人》的剧情，像极了法国那部《触不可及》，还有龙妈演的《遇见你之前》。
这三部电影都有一个共同点——
主子坐轮椅。
不过，《沦落人》绝对不是上面两部作品的所谓“港化”，这是一部非常在地、非常香港的电影。同时，它又增添了更加浓厚的人文气质。
首先，菲佣Evelyn。
“菲佣”这个词，不仅是对菲律宾佣人的称呼，更成为一种文化符号，是香港集体记忆中的一部分。
与此相适应，港人/菲佣的二元形象符号，也成为上世纪80年代后香港电影中经常出现的一对人物符号。
大多数港片中，她们往往只是一个非常微弱的陪衬符号，如《保持通话》中的菲佣Maria只在影片中出现了几秒钟，然后就被劫匪枪杀了。
但在年卓伯棠的《宾妹》和年陈果的《细路祥》两部电影中，菲佣却是非常重要的角色。
出现于80年代《宾妹》，其中香港男人依旧是以“救世主”的形象出现，而菲佣则是低人一等的存在。
在《细路祥》中，菲佣艾米和祥仔之前有着很深的感情，但她依旧没有摆脱港人的刻板印象。
到了《沦落人》，导演陈小娟不仅打破了菲佣的刻板印象，更让Evelyn成为了一个自立自强、追逐梦想的独立个人。
甚至让她在昌荣的人生中扮演一个“拯救者”的角色，或者说，他们两人互相拯救。
通过影片的一些零碎片段，我们可以拼凑出Evelyn的背景：迫于家庭压力嫁给了一个自己不爱的男人，清醒之后坚决离婚（在菲律宾，离婚对于女人来说不仅花费巨大，并且会被周围人议论，几乎是一件不可能的事）；有梦想，曾经是一名护士，热爱摄影，想报考摄影系，之前被国外大学录取，但因为没有钱而未去报道。
为了钱，Evelyn来到昌荣家里，成为了一名菲佣。
但随着了解的加深，两人之间出现了朦胧的爱意。
片中很多笑料，来自于语言的隔阂。
昌荣只会说粤语，Evelyn只会说英语和菲律宾。
导演很懂得利用角色和文化差异来炮制一些喜剧桥段，比如昌荣蹩脚的港式英语，比如昌荣教Evelyn讲广东话（这个情节设计跟《真爱至上》有异曲同工之妙）。
大茶煲是大trouble、蛇是scared、thankyouverymuch是多撚謝、love是黐乸線......
如果不是对香港文化爱得深沉，是不会写出如此有趣的台词的。
影片的英文译名是“Stillhuman”，看完电影的话，我们就会知道下面还有一句：Stilldream.
昌荣帮助Evelyn完成了当摄影师的梦想，Evelyn也帮助昌荣完成和儿子一起进行毕业旅行的梦想。
说到女佣成为艺术家，这个让皮哥想起了薇薇安·迈尔。
她做了一辈子保姆，但业余时间则热衷于街头摄影。
她的摄影生涯足有50年，留下了超过15万张负片，其中大多数摄于纽约、芝加哥。
《寻找薇薇安·迈尔》以及《薇薇安·迈尔：谁动了保姆的照片》两部纪录片讲述的就是这个奇女子的故事。
在《沦落人》看上去无比简单的剧情中，其实隐藏着很多社会问题，包括片中所呈现的空间，全都是纯正的香港。
除了上面提到的菲佣，还有残障人士、人口老龄化、住房等严峻的社会问题。
不过《沦落人》并没有想深入挖掘的意思，只是点到为止，然后让温情和爱去象征性地解决问题。
更确切地说，影片并没有给出这些问题的解决办法。
或许在其他港片对准残酷现实的时候，《沦落人》的温情可以给予我们喘口气的机会。
同时，影片主要场景都是在何文田的爱民邨拍摄的，这是导演陈小娟长大的地方。
因此片中的那些街道、井字形公屋、木棉树等，都拍得非常漂亮。
贯穿影片始终的木棉，是昌荣和Evelyn两人关系的象征。从发芽、开花、果实成熟飘落棉絮，再到落叶，四季循环，从相识到分别。
令人惊讶的是，这部电影是陈果监制的，如果你仔细观察，会发现他还在片里客串了一个小饭店老板。
《沦落人》很好地坚持了自己的风格，没有被陈果带偏，可喜可贺（哈哈哈）。
*秋生在发表获奖感言时，引用了《圣经》里的一句话：
“我虽然行过死荫的幽谷，也不怕遭害，因为你与我同在，你的杖、你的竿都安慰我。”
或许，这句话便是他自己、《沦落人》、甚至香港电影的命运。
是饱经沧桑后的平和，是坚定，是力量。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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