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海南诗刊台湾知名作家謝明輝 [复制链接]

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[新體詩評論]張世賢:謝明輝獨創「新體詩」評析  四月27,/在:詩詞賞析/

謝明輝獨創「新體詩」評析

張世賢

(台北大學退休教授)

摘要

謝明輝提出「新體詩」規範,認為時代不同了,古詩的規律須要改革,但仍須符合詩的基本要求,限制縮小,自由開放。保留部份是:1.長短句不變;由作者自行決定句子的數字,不要固定。2.押韻不變;用現代音押韻,不用古音押韻。3.對偶不變;不需嚴格用到對仗、平仄。4.意境美、視覺美、音樂美、節奏美和悠長美。本文經評析之後,支持「新體詩」規範,可達到劉勰所說的「視之則錦繡,聽之則絲簧,味之則甘腴,佩之則芬芳」。新體詩本身,自有其可興、可觀、可群、可怨的本質,才能使人於吟詠之間,吐納珠圓玉潤之腔調。

關鍵字:謝明輝、新體詩、詩評、時代感、

壹、前言

從唐宋傳承到現在已千年,時空背景均已大不同,平仄音也多有異,音律詞牌當時特定流行音樂,但現社會已不再吟唱,使韻律失去角色,功能須重新譜曲付於新生,方能流傳。因此,句內平仄有如劃蛇添足,多此一舉(謝明輝。)。所以,要提倡「新體詩」,融合古詩之美與現代自由詩之自由發揮,以符合時代要求。「新體詩」是較具美感的「自由詩」。本文藉由評析謝明輝獨創的「新體詩」,予以認同並支持。

貳、時代感

一、舉例說明

英文,〈Doyouloveme?〉網路流傳,翻譯成中文(Google網站),從詩經、楚辭、五言唐詩、七言唐詩絕句、現代新詩,就知道宋詞、元曲,嚴格講究格律,有字數、平仄、押韻、對仗的要求,現代情況、用語,就很難填寫,難以翻譯成宋詞、元曲。以略似之宋詞、元曲,提供參考;可見宋詞、元曲之嚴格要求,已難融入現代社會。總之,詩歌要有時代感,太多規範,限制感發、感染作用之要求,應除去,以配合時代需要。

Doyouloveme?

Yousaythatyouloverain,butyouopenyourumbrellawhenitrains.

Yousaythatyoulovethesun,butyoufindashadowspotwhenthesunshines.

Yousaythatyoulovethewind,Butyoucloseyourwindowswhenwindblows.

ThisiswhyIamafraid;Yousaythatyoulovemetoo.

1.〔詩經〕〈偕老〉

子言慕雨,啟傘避之。子言好陽,尋蔭拒之。

子言喜風,闔戶離之。子言偕老,吾所畏之。(Google網站)

2.〔楚辭〕〈霧中君〉

君樂雨兮啟傘枝,君樂晝兮林蔽日,

君樂風兮欄帳起,君樂吾兮吾心噬。(Google網站)

3.〔五言唐詩〕〈細思量〉

戀雨偏打傘,愛陽卻遮涼。風來掩窗扉,葉公驚龍王。

片言隻語短,相思繾綣長。郎君說愛我,不敢細思量。(Google網站)

4.〔七言唐詩絕句〕〈相思意〉

戀雨卻怕繡衣濕,喜日偏向樹下倚。

欲風總把綺窗關,叫奴如何心付伊。(Google網站)

5.〔七言唐詩律詩〕〈相思意〉

江南三月雨微茫,羅傘疊煙濕幽香。

夏日微醺正可人,卻傍佳木趁蔭涼。

霜風清和更初霽,輕蹙蠶眉鎖朱窗。

憐卿一片相思意,猶恐流年拆鴛鴦。(Google網站)

6.〔宋詞〕〈訴衷情〉(唐溫庭筠)

鶯語,花舞,春晝午,雨霏微。

金帶枕,宮錦,鳳凰帷。

柳弱燕交飛,依依。

遼陽音信稀,夢中歸。

平仄(韻),平仄(韻),平仄仄(韻)。仄平平(韻)。

平仄仄(韻),平仄(韻),仄平平(韻)。

仄仄仄平平(韻),平平(韻)。

中平平仄平(韻),仄平平(韻)。

平仄、押韻,依古音譜填詞(龍沐勛,:)。

7.〔元曲〕〈陽春曲秋思〉(元周德清)

千山落葉巖巖瘦,百結柔腸寸寸愁,

有人獨倚晚妝樓。樓外柳,眉葉不禁秋。

(平)平(平)仄平平仄(韻),(平)仄平平(仄)仄平(韻),

(平)平(平)仄仄平平(韻),平去(上)(韻),(平)仄仄平平(韻)。

前兩句需用對仗。(平)(仄)加括弧,表示不嚴格限制(Google網站)

8.〔現代新詩〕〈愛我?〉

您說您喜歡雨;下雨時,您卻撐開了傘。

您說您喜歡陽光;陽光播撒時,您卻躲在陰涼處。

您說你喜歡風;清風撲面時,您卻關上了窗。

我害怕您對我也是如此之愛。(Google網站)

二、「新體詩」適應時代需要

既然現代社會生活情況,用詞用語,很難適用於唐詩、宋詞、元曲創作之規範,但它們都很美,謝明輝提出「新體詩」。認為須保留,也須要改革。保留部份是(謝明輝。):

長短句不變;由作者自行決定句子的數字,不要固定。

押韻不變;用現代音押韻,不用古音押韻。

對偶不變;不需嚴格用到對仗。

境遠、意深、詞美、韻優、靈空、禪動等等也都不變。

須改革者乃句內之平仄,因現已不再吟唱,而平仄會大大限縮5O%文字的使用率,而顯得僵化。且現代社會新名詞繁多,比古代多上幾十倍,平仄致使新名詞使用也受到限制,無法自由靈活運用。故只有句內平仄完全解放,詩詞之美才能完全發揮。格律詩該保留的部份保留,該解放的部份解放,意境才不會為了符合平仄而變味轉意(謝明輝。)。

謝明輝寫宋詞唐詩均以此原則,注重文字之美,意境之美,平易近人,且符合社會流行脈動。是不符合格律詩平仄的創新者。唐詩宋詞之美要保存,但非要千年不變。守格律詩體者要鼓勵,因他們保持了原味,但創新改革者也要支持,將來好比較對照。中華詩詞不斷傳承與弘揚,守舊創新同等重要。中華文化有新元素加入,才顯偉大,詩詞之美才能活潑生動有活力(謝明輝。)。

叁、現代新詩基本規範

現代新詩,「自由詩」源自法文「verslibre」,不須固定的結構、固定的節奏、不需押韻;但也可以講求節奏感、音樂感。自由詩一切以主題之表達的需求為歸依。自由詩的寫作仍有做為「詩」的基本規範,以別於散文(楊昌年,:3)。張世賢認為「新體詩」是較具美感的「現代新詩」。

〔詩〕敘情遣興,是主觀的;〔散文〕敘事狀物,是客觀的。

〔詩〕以感情意會;〔散文〕以理性明瞭。

〔詩〕情境豐富,重聯想,重含蓄;〔散文〕確實明白,重直敘、重真實。

〔詩〕感發、感動、感染;〔散文〕擴增新知。

〔詩〕如以米釀酒,讓人盡興;〔散文〕如以米煮飯,令人飽足。

「新體詩」融合了唐詩、宋詞、現代新詩,千變萬化,優雅俊美,平易近人且易於學習,也易於朗朗上口。其創作寫法可一字開頭,可兩字開頭,直至九字開頭均可(謝明輝,)。以下評析新體詩的形式規範與實質規範。

肆、形式規範

句子長短

「新體詩」不拘束句子長短,由作者自由發揮、創作;而唐詩、宋詞、元曲,非常講究固定句子數字,有嚴格規定。「新體詩」句子長短,實例如下。

1字開頭

「新體詩」〈春江花月夜(一)〉為一字開頭,春、江、花、月、夜,各為一首,而合成總首。

〈春江花月夜(一)〉

春,百花爭艷碧翠臨。寒未歇,煙起濃如雲。

江,薄霧輕紗朦朧裳。停不住,鳴咽長鳴盡滄桑。

花,萬物甦醒内外華。春風現,芬芳自心發。

月,圓明生輝弦似缺。高空掛,亮光催人回。

夜,萬里蒼穹一片黑。人車靜,點點星光伴月輝。

2字開頭

〈春江花月夜(二)〉為二字開頭。二字開頭,取宋詞〈定風波〉後段格式衍化而成,字句二七七排列,將春江、春花、春月、春夜,四個埸景分開書寫再組合成詩,彼此可分開,可組合(謝明輝,)。

〈春江花月夜(二)〉

春江,寒鴨戲水岸花香。春風吹佛柳絲揚。

春花,奼紫嫣紅艷自華,枝頭明媚春來發。

春月,夜靜星寒輕雲飛,月臨春水共潮輝。

春夜,百花盛開月光美,明美暗静人自歸。

3.字開頭

〈春江花月夜(三)〉為三字開頭。三字開頭按宋詞三七五排列,六個場景,春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜,分别書寫再組合(謝明輝,)。

〈春江花月夜(三)〉

春江花,碧波千里映晚霞。江岸春花發。

春江月,水映江天滿山輝。粼粼波光洄。

春江夜,春江夜瀾燈火美。夜靜人影微。

春花月,春來月明花開媚。無限風光隨。

春花夜,春花爭艷夜不歸。花夜暗香隨。

春月夜,春來月明夜迷迭。散入春風醉。

4.字開頭

〈春江花月夜(四)〉為四字開頭。四字開頭三個場景,按宋詞四七七四排列。四字三個埸景按唐詩五七五排列(謝明輝,)。

〈春江花月夜(四)〉

春江花月。春臨江天花滿月,花紅月明春風隨。有夢最美。

春江月夜。水映雲天明月夜,雲破月來夜色美。希望相隨。

春花月夜。春花月夜暗香飛,企盼情郎夢相隨。死生相陪。

5.字開頭

〈春江花月夜(五)〉為五字開頭。全詩共廿四場景,組合而成一首長詩,也可將其分開獨立成廿四首短詩。故千變萬化,既有唐詩宋詞長短句押韻之美,又有現代詩自由奔放。故新體詩之創作,要先練唐詩宋詞現代詞基本功,才能運用自由,揮灑自如(謝明輝,)。

〈春江花月夜(五)〉

春來詩滿江,山青水碧花正香。春寒夜風涼。春江共潮生,

千里江水映月明。江月萬古情。百花迎春開,江上夜來月開懷。

月臨望江台。月臨春花江,金波粼粼春花香。春夜愛風涼。

月明花满江,千里春神扮紅娘。相思寄月娘。

春江花月夜,若虚孤篇蓋全唐。至今仍稱王。

平仄

「新體詩」不講究平仄,而唐詩、宋詞,非常講究平仄,有嚴格規定。元曲在用字的平仄上,比詩詞更嚴,而特別注重每首末句的平仄。

押韻

「新體詩」由作者自行創作押韻,限於今韻,不用古韻,以求音韻之美。為了解新體詩之押韻,以宋詞、元曲之押韻,對照了解,可知宋詞、元曲押韻為裹腳布,於現代生活,行不通。

宋詞不僅要押韻,連押韻的平仄也有嚴格規定。詞調中規定哪一句用平韻,就不能用仄韻;規定用仄韻的,就不能用平韻,除非可以通押。詞押韻的格式有五種(朱崇才,:-):

1.平韻格:一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。

2.仄韻格:一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。

3.平仄韻轉換格:一首詞前面押平韻,後面改押仄韻,或者前面押仄韻,後面改押平韻。平仄韻相互轉換,稱為平仄韻轉換格。

4.平仄韻通協格:一首詞平仄韻轉換,但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近,屬詞韻的同一韻部,這叫作平仄韻通葉格。

5.平仄韻錯協格:平仄韻錯協格與平仄韻轉換格相似,都是一首詞裡面既押平韻又押仄韻。但是錯協格要求平仄聲插花著協韻。

元曲在押韻方面,嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去,用韻上有以下特點:平仄通押,不避重韻,一韻到底(劉致中、侯鏡昶,:-)。

新體詩押韻,〈桃花〉,〈木球〉,句句押韻。

〈桃花〉

三月桃花春風笑,山頭红爆。小溪村前繞,遊人溪邊靠。春風笑!

朶朶花萏待春曉,一朝花開滿山鬧。春意鬧!

花開桃花傲。桃花夭!蜂蝶滿樹梢。鶯來枝頭跳,花下遊人最發騷。

手機忙拍照,隨傳網路正發燒。

〈木球〉

壯哉台灣翁明輝,發明木球全球推。拼辦球赛全力催,風行載譽歸。

輕輕使力把球推,木球進門旋酒杯。草坪青青木球槌,銀髮送作堆。

國際木球總會,整合全球國家隊。奥會立項木球類。精神太可貴。

台灣組隊早發威,南北征戰歸。河畔公園暮年會,青春歲月回。

對偶

「新體詩」要求的,只是「對偶」,不是「對仗」。「對偶」與「對仗」不同。「對偶」只在:字數,結構、詞性相同,意思相關的兩個短語或句子而已,而「對仗」要求更多:詞性一致、平仄相對、意義相反。元曲的對仗要求比較宋詞自由,可平仄相對,也可平聲相對,即平聲對平聲,仄聲對仄聲。元曲的對仗形式有「兩字對」、「首尾對」、「襯字對」等多種(周碧香,:-)。

「新體詩」只須講究簡單的「對偶」。〈中央山脈〉,「右望花東宜,左看台海西」,「右望」對「左看」,「花東宜」對「台海西」。「風光旖旎」對「雲流飄逸」。「山高嶺峻岩奇」對「樹海溪清水碧」。

〈中央山脈〉

縱貫千里。右望花東宜,左看台海西。風光旖旎。雲流飄逸。

山高嶺峻岩奇,樹海溪清水碧。山川壯麗。

颱風來襲。風狂雨驟車馬稀,護國神山擋風雨。台灣屋脊。

伍、實質規範

意境美

詩歌將作者內在的情感,化爲具體可感知的外在意境之美,感染讀者,來領會作者的內心涵意,進而剌激讀者的生活經驗、藝術修養與想像力,使讀者進一步去補充、豐富和發展作者的意境(李元洛,:)。意境美,屬於內心深處受到感染之美,與視覺美、音樂美、節奏美,完全不同。

先以古詩說明。白居易〈憶江南〉:「江南好,風景舊曾諳:日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。能不憶江南?」,如果只是「日出江花紅勝火,春來江水綠如藍」,則只是視覺美,並做為營造意境的基礎。進一步,要有內心的感染「江南好,風景舊曾諳。…能不憶江南?」,有「諳」,有「憶」,才能令人神往!才有發自內心的意境美!塑造意境美,就要畫龍點睛,意境全出,即「煉字」,本詞即「諳」與「憶」兩字。

〈台獨禍台〉,謝明輝精心營造台獨景觀。斜陽、歪斜,表示已到末日,而以「危」為畫龍點睛,點出意境美。、

〈台獨禍台〉

斜陽外,横看樓影歪。心驚不?樓歪台斜,中正台方佳。切勿裝瞎。

台獨在,天影都罜礙。災禍來。台獨高抬,子彈誰先挨?禍台者買。

台獨非自台,從美抗中來。台獨遺毒在,戰禍危台海。

視覺美

詩,作爲書面文字,呈現視覺美,感受在眼睛,眼睛為之一亮(楊昌年,:34)。謝明輝四月的新體詩,以吟詠花卉、山川、景色的詩句最多,都能區分出各自的特色,具有各自的視覺美,不逐一評析。只例舉數首。〈翠微〉,讀者看到白雲飛、落日餘暉、千林萬木的風景,美極了。〈飄渺〉,讀者看到山高雲霧飄渺的景色。〈流蘇〉,讀者欣賞到萬朵雪花開。〈小草〉,讀者體會到小草可愛的身影。〈九重葛〉,帶刺女王蜂,描述十分貼切。〈台北大學〉,從六方面鋪陳台北大學之美;都具有視覺美。所謂「詩中有畫,畫中有詩」,無論是哪個時代的詩歌作品,詩人常藉由營造鮮明的視覺美,表現詩就是一幅畫,誠摯的美景。

〈翠微〉

白雲飛。夕陽斜照落餘暉,

山翠微。冬盡春回。

千林萬木吐芳扉,人愛翠微。

尋幽道者慧。踏破青山人不歸,流漣因翠微。

〈飄渺〉

山高雲霧繞。忽隱忽現朦朧貌,身影太飄渺。雲悠隨風飄。

水流東去聲滔滔,隨意任飄渺。鐘聲梵音高。

穿越千里俗事抛,悠揚聲飄渺。宇宙幽深奥。

蒼穹虛無任君遨,神遊樂飄渺。

〈流蘇〉

三月雪花落,流蘇春白絲飄過。不覺伸手握。一樹銀髮千根白。

萬朵雪花開,相思來。名優雅,身披白裘好蕭洒。

?春走天涯。凌波仙羽,往事隨風任解語。冬已遠離。

〈牽牛花〉

小小喇叭,天生野花。風吹雨打,最愛攀爬。

樹高籬矮均不怕,深淵朶朶掛。

長在民家,絕不眼瞎。朝迎曦陽,夕閉落霞。

紅熱藍冷不拖拉,自在令心佳。

〈小草〉

小草風吹兩面倒。身裁矮小,功用不少。春來地碧綠如茵,

樹翠草欣,萬物歡心。青青草皮,野餐休憩。奧運舞台大競技。

風吹草低見牛羊。羊肥馬壯,天然牧埸。

身段柔軟姿態低。生生不息,堅韌有力。

〈九重葛〉

春來百花盛,三角紅梅艷過櫻。株株花爆棚。

帶刺女王蜂,近看遠觀皆春風。嫵媚露真情。

陽春三月晴,葉綠花紅長春藤。青山分外明。

燦爛開九重,市花花海映天慶,愛花舉世同。

三月看春興,賞花遊湖去踏青。滿目千日紅。

〈台北大學〉

座落三峽,綺麗校園台首家。最愛心湖照落霞。

廣地千頃,大樓外美内新穎。學子上課好心情。

綠草如茵,樹高花美青山碧。休閒運動兩相宜。

柚子花香,北側環道排榕旁。夜來春風送夢鄉。

心湖櫻緣,櫻花盛開花數千。圍繞心湖映心田。

紫荊花下,閒看落霞心情佳。湖岸群童戲水鴨。

三、音樂美

詩歌的音樂美,來自詩歌是一種音樂性語言,在詩學結構中,詞語是放置於音樂結構中,如此語言便昇華爲詩歌了。詩歌是一種按照音樂形式組合起來的語言(李元洛,:;楊昌年,:32)。詩歌文字的抑揚頓挫、語音的高低、長短、強弱的自然搭配,就產生文字音樂之美。由狀聲字、字音搭配、雙聲、疊詞、押韻、句子節奏等產生。

狀聲字

狀聲字,文字本身獨特的聲音,產生音樂之美。〈棒球〉,「棒」的聲音,就像持棒打球,所發出的聲音「棒」,自然流露音樂之美。有如古詩的〈木蘭辭〉「唧唧復唧唧,木蘭當戶織」、杜甫〈兵車行〉「車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰」、白居易〈琵琶行〉「大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語」等等,用了狀聲字。

〈棒球〉

台灣國球,發源興盛美為首。全球棒運跟著走。想學得從頭。

紅葉首棒,金龍發威美重創。威亷波特更輝煌。台灣三級棒。

棒運蓬勃,小學高中大學有。少棒人才不憂愁。成棒很搶手。

棒隊投手,球員都夢寐以求。輸贏全看變化球。牛棚天天投。

打擊須强,三四棒超级强棒,棒棒强打火力旺。得分紅不讓。

職業棒賽,球星密探廣挖才,美女啦隊觀衆來。球隊忙發財。

字音搭配

古詩歌以「平、仄」字音搭配,產生音樂之美,自有其道理。由於「平、仄」聲音古今已略有不同,「新體詩」不講究固定「平、仄」,改講求文字發音的自然自由搭配,產生音樂美。〈杜鵑〉「杜鹃花紅詩如血」、「杜鵑鳴啼早春耕」、「陽明春曉映山紅」、「台大满園望帝生」等抑揚頓挫,高低起伏強弱,自然形成音樂美。

〈杜鵑〉

三月天,杜鹃花紅詩如血。驚蟄節,杜鵑鳴啼早春耕。

陽明春曉映山紅,台大满園望帝生。

望帝生,引來學子鬧春聲。杜鵑花開山撲撲,唐詩宋詞千年哭。

杜宇苦。居易吟詩山石榴,貶謫江陵寄元九。

杜鵑愁。滿山花開紅艷艷,躑躅山紅映杜鵑。春山見。

雙聲、疊韻

雙聲指兩個字的子音相同,產生和諧音樂之美。〈心湖〉,「波濤」屬雙聲。疊韻指兩個字的母音相同,例「透明」、「洶湧」。

押韻

押韻指句末,母音相同。〈心湖〉、〈繁星〉句句押韻(ㄥ韻)。〈鳳仙花〉句句押韻(ㄚ韻)。

〈心湖〉

清徹透明,光滑如鏡。天光雲影水中映。波濤洶湧,風平浪靜。

心湖有事多翻騰。浮生若夢,潮落潮生。往事如雨滴落聲。

千山獨行,好夢易醒。規劃生涯運隨風。天樞靈動,瑤光禪空,

時來運轉指北星。冬去春興,年年相同。春風玉露再相逢。

〈繁星〉

夜臨望蒼穹,閃閃繁星掛太空。星風動。

夜深人静露水重,雲河亮晶晶,繁星頌。

春風送,花開錦簇似繁星,繁星花似星。

〈鳳仙花〉

矮冬瓜,鳯仙花。花瓣似指甲,花形如蝶蛱。

性急像劍俠,盼春早拉拔。

春風刮,猛開花。夕陽西下,朱紅日日發,相見恨晚霞。

疊字

疊字,兩字相同,產生音樂美。〈蝶戀〉,有「翩翩扇扇」、「尋尋覓覓」、「來來回回」、「形形色色」,彷彿聽到蝴蝶隨音樂起舞的樂聲。

〈蝶戀〉

身著彩衣,翩翩扇扇一身輕。舞盡春風霓裳羽衣曲。

穿梭花欉,尋尋覓覓花香引。來來回回為花蜜知音。

三千世界,放眼看繁花百態。形形色色綻放都精彩。

天上人間,莊周夢蝶迷衆生,蛺飛蝶引神遊三千界。

唐詩宋詞,一絃一柱歌蝶詠。春去秋來花開蝶滿枝。

句子節奏

句子本身也有節奏。五言詩的節奏是三頓:2?2?1?,或2?1?2?。七言詩的節奏是四頓:2?2?2?1?,或2?2?1?2?(李元洛,:)。宋詞、元曲是長短句,不同的詞調、曲調,各有規定的節奏,產生音韻之美(王力堅,:;徐信義,:-)。新體詩」也自己設定的句子節奏,產生音樂之美。一句五言,依五言詩的節奏是三頓:2?2?1?,或2?1?2?。一句七言,依七言詩的節奏是四頓:2?2?2?1?,或2?2?1?2?。一句一言,一頓。一句二言的節奏是一頓:2?。一句三言的節奏是二頓:2?1?,或1?2?。一句四言的節奏是二頓:2?2?。一句六言、八言、九言的節奏,自由發揮。當頓是平音,聲音長;當頓是仄音,聲音急促。產生音樂美。〈驚蟄〉的節奏,如下。

〈驚蟄〉

立春?過後?雨水?豐?。

大地?甦醒?,

萬物?生?。

秧田?水滿?待春?耕?。

秧機?出動?,

春雷?送?。

犁田?鬆土?驚蟄?醒?。

翻起?沙蟲?,

群鷺?爭?。

春來?適時?勤耕?農。

夏陽?助攻?,

秋收?豐?。

節奏美

詩歌全文文字的安排,可以顯現出濃厚一再重複的節奏之美(楊昌年,:57-58)。節奏能使人產生快感,能滿足人們生理上和心理上的要求。聲音的高低、強弱、長短形成固定模式,可以形成節奏感。詩歌的格律就基於節奏而產生。不同的音長、音高、音強的聲音組合成固定模式,一再重複,就產生節奏感。

形成節奏的因素之一是「押韻」。在句子字數相同的時候,很容易在句尾形成韻腳,同一韻母有規律的重複,能產生前後呼應的效果。句尾是意義和聲音較大的停頓處,也是音樂最強拍處,因此韻腳具有斷句功能,也能產生強烈的節奏感。韻腳有多與少。用韻多的,節奏較爲快速;用韻少的,節奏較爲弛緩。

比較〈梨花〉與〈李花〉的差異。〈梨花〉節奏緩慢、悲戚,句子字數7字,節奏長;用韻(*)2個,用韻少;韻腳聲音低;適合表現梨花一株春帶雨。〈李花〉節奏快速、活潑,句子字數5-7字,節奏短;用韻(*)16個,用韻多;韻腳聲音高;適合表現李花與桃花爭春,快樂活潑。

〈梨花〉

小樓?昨夜?驚春?雨?,畫堂?梨花?嬌欲?滴*。

楚楚?可人?梨花?淚?,誰家?胸來?讓梨?依*?

〈李花〉

三月?春風?好*,千蕊?萬萏?掛樹?梢*。翠微?新芽?小*。身披?醫師?袍*,恰似?觀音?在祈?禱*。

滿山?香飛?跑*。百花?爭春?俏*,雪來?聖潔?比天?傲*。蜂蝶?枝頭?繞*。人説?桃花?夭*,

桃花?那有?我窈*窕*。大美?純白?高*。人要?花比?嬌*,我比?群芳?早過?橋*平淡?最美?好*。

〈九二共識〉的節奏美,以四個字為節奏開頭。中間插七個字小結。再以五個字為節奏延續,轉韻數次,ㄥ韻、ㄚ韻、ㄢ韻、ㄞ韻、ㄨ韻,變換節奏,從「中、正、恆、興」的ㄥ韻,歷經ㄚ韻、ㄢ韻、ㄞ韻,到「呼、福、如、務」的ㄨ韻。情感波濤洶湧,誠摯感人。

〈九二共識〉

大中至正,一碗端平,不偏不倚謂中庸。華夏居中。大華曰盛,日盛稱興,

中華民族早興盛。古今國情。

哀我中華,兩岸分家,老天埀淚看中華。一統為佳。

分裂七十年,共識擺當前,台獨抗中禍兩岸。融合台海安。

辜汪會談在,九二共識來。利來利往大門開,財神從中來。

兩岸公約數,文化高同族。唐詩宋詞千秋賦,李白令江湖。

〈驚蟄〉的全詩節奏(*韻)是:

7*4*3*;7*4*3*;7*4*3*;7*4*3*。每句都押韻。

〈驚蟄〉

立春過後雨水豐*。大地甦醒*,萬物生*。

秧田水滿待春耕*。秧機出動*,春雷送*。

犁田鬆土驚蟄醒*。翻起沙蟲*,群鷺爭*。

春來適時勤耕農*。夏陽助攻*,秋收豐*。

〈杏花天影杏花〉的全詩節奏(*韻)是

7*3?4*,7*2?3?3*。7*3?4*,7*2?3?3*

〈杏花天影杏花〉

遠山含笑春風度*,葉芽翠丶花絳香撲*。滿城遊人看芳出*。稍晩、天又雨,

杏花露*。

吟詩醉看杏花舞*。春風來、惱人離苦*!滿天雲影芳心動*,那堪、日將暮,

誰停住*?

〈咖啡〉的全詩節奏(*韻,不同行,換韻)是

〔3*4*5*〕。〔3*4*5*〕。〔3*4*5*〕。〔3*3*4*4*〕。

〈咖啡〉

咖啡樹*,發財致富*,龍非池中物*。

咖啡花*,絕代風華*,三月春來發*。

咖啡豆*,烘焙黑透*,飄香沖泡夠*。

喝咖啡*,聊是非*。小小一杯*,滿眼生輝*。

〈木棉花〉、〈春分〉的全詩節奏(*韻)都是

4*7*7*4*。4*7*7*4*。4*7*7*4*。

〈木棉花〉

花界英雄*,三月春風花正紅*。海誓山盟樹正青*,社會菁英*。

一劍孤挺*,傲骨天來槍紅纓*。插向天際映山紅*。指向群峰*。

愛恨隨風*,天南地北人相逢*。山珍海味自相迎*,攀枝花紅*。

〈春分〉

細雨紛紛*。新芽吐翠春半分*,插秧播種耕牛奔*。天道酬勤*。

大愛天韻*。春天雨落滴佳音*,萬物回甦百花孕*。生機萬鈞*。

昌隆國運*。四時開啓首重春*,春半已過惜光陰*。一刻千金*。

悠長美

詩歌要流傳,不能填實塞滿,也不能一語道破,須含蓄悠長,留有遐想空間,引起讀者無限遐思,充滿靈空、禪動,便是悠長美(李元洛,:-)。「新體詩」亦然,應含蓄優雅、與讀者共同創作、揮傻遐思、無限悠長。

含蓄優雅

詩詞一見到底,便索然無味(李元洛,:、),要有含蓄之美,意在言外,令人思索。〈鮭魚之夢〉,什麼夢?謝明輝含蓄不說,卻又表現優雅。「鮭魚夢」令執政人心冷。

〈鮭魚之夢〉

年青賣名,只要喜歡有何不行?凡是天註定,成敗皆是命。

鮭魚之亂病非輕,一夕撼台説不清。楞頭青已成名,

名可名非常名。道可道非常道,老子早想到,

鮭魚之夢妖風暴。父母嚇一跳,萬萬没想到。

反中抗中又仇中,急急如律令。鮭魚價值青年夢,執政人心冷。

《春江花月夜》(唐張若虛),以寫月升起頭,以寫月落結束;敘景、抒情、說理,內容豐富。但如何「何處春江無月明」、「空裡流霜不覺飛」,含蓄雅,留下無盡的想象和感覺。與〈春江花月夜(完整版)〉對比,謝明輝則從春、江、花、月、夜、春江、春花、春月、春夜、春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜、春江花月、春江花夜、春花月夜,以「新體詩」完整充實,但仍提出「有夢最美」、「希望相隨」,點到為止,含蓄優雅。

共同創作

詩歌既然含蓄優雅,保留想像空白(李浩,:-),激發讀者全神注意力,發揮想像力,來共同補白,充實詩的內涵。作者與讀者共同創作,敘情言志,交流情感,溝通意境(李元洛,:)。《春江花月夜》(唐張若虛)。「江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人?」,要由讀者根據原詩作者觀點,共同創作,找出答案。〈春江花月夜(完整版)〉也相同,「有夢最美」、「希望相隨」,有甚麼夢?有甚麼希望?由讀者根據原創,共同創作,找出答案。

揮灑遐思

詩歌要引起讀者無限揮灑遐思。《春江花月夜》(唐張若虛),原作者提出「人生代代無窮已,江月年年只相似」,個人的生命是短暫即逝的,而人類的存在則是綿延久長的,因之「代代無窮已」的人生就和「年年只相似」的明月得以共存。令讀者揮灑遐思。〈春江花月夜(完整版)〉也類同,「有夢最美」、「希望相隨」,要甚麼夢?要甚麼希望?由讀者揮灑遐思。

無限悠長

詩歌的作者已拋出議題,要讀者揮灑遐思,可是答案呢?《春江花月夜》(唐張若虛)等到「江水流春去欲盡,江潭落月復西斜」,還是無限悠長,仍未找到答案。這是具有美學的好詩,自然會有見於言外,令人尋繹不盡的深遠悠長;正如一曲清歌,令人感受到餘音繞樑,三日不絕於耳(李元洛,:),展現無限的意境(李元洛,:)。〈春江花月夜(完整版)〉只能回歸張若虛原作,「孤篇蓋全唐。至今仍稱王」。

《春江花月夜》(唐張若虛)

春江潮水連海平,海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里,何處春江無月明!

江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛,汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?

人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見長江送流水。

白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞,願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花,可憐春半不還家。江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸,落月搖情滿江樹。

〈春江花月夜(完整版)〉

春,百花爭艷碧翠臨。寒未歇,霧起濃如雲。

江,薄霧輕紗朦朧裳。停不住,鳴咽長鳴盡滄桑。

花,萬物甦醒内外華。春風現,芬芳自心發。

月,圓明生輝弦似缺。高空掛,亮光催人回。

夜,萬里蒼穹一片黑。人車靜,點點星光伴月輝。

春江,寒鴨戲水岸花香。春風吹拂柳絲揚。

春花,奼紫嫣紅艷自華,枝頭明媚春來發。

春月,夜靜星寒輕雲飛,月臨春水共潮輝。

春夜,百花盛開月光美,明美暗静人自歸。

春江花,碧波千里映晚霞。江岸春花發。

春江月,水映江天滿山輝。粼粼波光洄。

春江夜,春江夜瀾燈火美。夜靜人影微。

春花月,春來月明花開媚。無限風光隨。

春花夜,春花爭艷夜不歸。花夜暗香隨。

春月夜,春來月明夜迷迭。散入春風醉。

春江花月。春臨江天花滿月,花紅月明春風隨。有夢最美。

春江月夜。水映雲天明月夜,雲破月來夜色美。希望相隨。

春花月夜。春江月明夜香飛,企盼愛人夢相隨。死生相陪。

春來詩滿江,山青水碧花正香。春寒夜風涼。春江共潮生,

千里江水映月明。江月萬古情。百花迎春開,江上夜來月開懷。

月臨望江台。月臨春花江,金波粼粼春花香。春夜愛風涼。

月明花满江,千里春神扮紅娘。相思寄月娘。

春江花月夜,若虚孤篇蓋全唐。至今仍稱王。

陸、結論

我國文字具有形、音、義,應用於詩歌,顯見意境美、視覺美、音樂美、節奏美和悠長美。這些都須適應於現代社會生活情況,隨時代改善,用音、用詞、用語,形式上須脫離唐詩、宋詞、元曲創作之規範。謝明輝提出「新體詩」規範,認為有些須保留,其他只須符合詩的基本要求,自由開放。保留部份是:1.長短句不變;由作者自行決定句子的數字,不要固定。2.押韻不變;用現代音押韻,不用古音押韻。3.對偶不變;不需嚴格用到對仗、平仄。4.意境美、視覺美、音樂美、節奏美和悠長美。

本文經評析之後,支持「新體詩」規範,可達到劉勰所說的「視之則錦繡,聽之則絲簧,味之則甘腴,佩之則芬芳」(《文心雕龍》,第44篇,〈總術〉)。新體詩本身,自有其可興、可觀、可群、可怨的本質,才能使人於吟詠之間,吐納珠圓玉潤之腔調。

參考文獻

王力堅,,《六朝唯美詩學》,台北:文津出版社。

朱崇才,,《詞話學》,台北:文津出版社。

李浩,,《唐詩的美學詮釋》,台北:文津出版社。

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周碧香,,《《東籬樂府》語言風格研究》,高雄:復文圖書出版社。

夏傳才,,《詩詞入門》,天津:開南大學出版社。

徐信義,,《詞學發微》,台北:華正書局。

張世賢,,〈謝明輝詩詞評析:美學的觀點〉,《科際整合月刊》,6(3):83-。

楊昌年,,《新詩賞析》,台北:文史哲出版社。

劉致中、侯鏡昶,,《讀曲常識》,台北:國文天地雜誌設。

龍沐勛,,《唐宋詞格律》,台北:里仁書局。

謝明輝,,(謝明輝詩詞(4月)〉,《科際整合月刊》,6(4)。

〈Doyouloveme?〉翻譯成中文,Google網站。

Google,,〈中呂?陽春曲格律。Google網站。

台灣競爭力論壇學會執行長

中國國民黨公教警消委員會副主委

全國公教軍警消聯合總會副總會長

全國公共政策學會常務理事

孫文南院理事

學歷/p>

臺灣大學政治研究所碩士(畢業)

中央警察大學行政系學士

著作

1.《區域經濟均衡發展-臺灣文創與觀光》

2.《區域經濟均衡發展-金廈經

濟生活圈》

3.《區域經濟均衡發展-苗栗、新竹、花蓮》

4.《黃金十年》-創富、幸福、競爭力

5.《總統大選選情分析報告》

6.《第八屆立委當選預測分析報告》

7.第二屆兩岸競爭力論壇套書

《首部曲:大提升─提升兩岸競爭力的秘訣》

8.第二屆兩岸競爭力論壇套書

《二部曲:大戰略─提升兩岸競爭力的秘訣》

9.第二屆兩岸競爭力論壇套書

《三部曲:大突破─提升兩岸競爭力的秘訣》

10.第二屆兩岸競爭力論壇套書

《四部曲:大競合─提升兩岸競爭力的秘訣》

11.《海峽經濟區藍皮書》

12.《金廈特區論文集》

13.《謀共識、找出路、臺灣向前走》論文集

14.《「一帶一路」共創新未來》論文集

第三届《海南最美意境》暨中国最美乡村“自贸港杯”征文活动开启

为树造“自贸港”新生活理念,弘扬海南自然生态文化与旅游文化,积极促进传统文化和诗歌繁荣发展,由《海南詩刊》独家发起,举办“自贸港”《海南最美意境》既中国最美乡村诗歌大赛征文活动。

征文宗旨:

“自贸港”《海南最美意境》既中国最美乡村诗歌大赛,以美学眼光审视海南名胜古迹,以真情实感抒情中国绿色山庄,挖掘海南生态旅游文化、民族文化内涵,促进诗歌创作繁荣,构筑旅游岛海南意境既中国最美乡村新理念。立足海南,面向全国征集最美乡村征文。

征稿对象:

一体现海南最美意境

二体现中国最美乡村意境

三不受职业、区域的限制,诗人、作家及文学艺术爱好者,均可参赛。游客的实景诗较佳。

征稿主题:

(1)主题鲜明,立意新颖,讴歌自貿港秀色可餐的景点;

(2)描摹中国最美乡村

(3)探寻传统踪迹与绿色山庄景点相互联系,拓宽视野,抒写崭新生活,和谐雄风。

征稿内容:

诗词限1-4首,新诗1首30行内。游记字。原创首发,最好是边游边吟的诗,散文游记。欢迎组稿参赛。稿件要求思想健康、积极向上、敢于创新、文责自负。一经投稿并入选后,即视为授权(附一百字左右作者简介,一张生活照)。

征稿时间:

即日起至年1月1日截稿,以发送邮件日期为准。稿件是否采用均不退稿,请自留底稿。

评审办法:

(1)征稿结束,由“自贸港”杯《海南最美意境》首届诗歌大赛主办方组织专家学者、著名作家、编辑成立权威、严谨评审委员会,采取公开、公平、公正原则进行评审,作品入围即为初评,再进行复评和终评程序。

(2)入选作品《海南詩刊》发表后,留览量必须以上,打赏必须30元以上,否则视为弃权参加笔会资格。

(3)警示,(一)经电脑核查留览量有造假的,移交有关部门处理,结果与本次大赛无关。(二)本次征文活动,文责自负,只收[原创首发],严禁抄袭。

奖项设置:

一等奖1名,二等奖2名,三等奖3名,优秀奖若干名。以上奖项均颁发获奖证书和奖品。凡是获奖作者均给予书面通知,邀请到海南参加为期5天的颁奖、采风和创作研讨会,(颁奖、旅游采风、创作研讨会时间定于年3月,具体细则另行通知)。获奖作品将在《海南詩刊》平台上公布。

有意向来海南旅游的诗人,机不可失,时不再来,积极写诗,踊跃投稿参加征文,一年只一度,希望各位珍惜机会。《海南詩刊》欢迎你到海南来。

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